是当前就不知自己姓什名谁的冤大浪，若当初叶罗伊问他要的是这幅画，他肯定让他哪儿来的回哪儿去，因为他知，今天这幅画到了他手上，明天大概就会现在某个拍卖行。

    但如果是安托万……他还真的不介意：“任何艺术品，如果落在懂得欣赏它的人手里，就算是有了一个好归宿，不是吗？”

    他没有正面回答他的问题，这令安托万有失望，不过还是如他所愿岔开话题：“若要说好归宿，艺术品最好的归宿应该是在博馆里，被所有愿意欣赏它们的人欣赏。”

    这沈邵祈就不太同意了：“把喜的东西占为己有，不也是人之常吗？每次都要去博馆看，多麻烦。”

    安托万被他狂妄的气震得目瞪呆，再次觉两人的三观恐怕隔着地球到火星那么的鸿沟。

    他忍不住揶揄他：?“那这样你得买多少个保险柜？”

    沈邵祈答得坦：“我不这暴殄天的事。画作买回来当然要欣赏的，如果要收保险柜，不如别买。”

    好吧，安托万又觉得他有帅了。

    画家的创作是为了让尽可能多的人看见，却往往因为太珍贵而落在私人收藏家的手中，像沈邵祈这样挂来的还算好的了，更多的是被锁保险箱里不见天日，艺术品变成了金钱的等价，它们作为艺术品的价值也就丧失了。

    当然，金钱的等价也是一价值，安托万不天真也不清，因为母亲的职业关系，他从小耳濡目染，接的珍稀艺术品不在少数，对艺术品相关的许多问题，早在期与母亲的和思辨中形成自己的见解。

    在他小时候，母亲也曾经非常喜收藏艺术品，书法绘画瓷都有，一度多到家里专门腾了一间酒窖来仓库。他和克莱蒙思大后，母亲征求了他们的意见，陆陆续续全捐赠去了。

    从价值观的层面而言，他一直认为他的家已经过着理想的生活：有一间乡的大房、有自然景相伴，有丰富的藏书打发时间，外之刚好够用，遭了贼也没什么损失。至于艺术品，想看的时候去博馆看个够就可以了。

    甘地曾说，“真正的幸福和满足，不是｀望的加倍，而是有意识地减少。”?他再认同也没有了，心无挂碍，才能真正自由。