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　　除了唐三彩是陶，他这是瓷之外，要说不同，那便是匠人们在他的要求还在努力避免滴蜡、溶况，而唐三彩则乐于见到釉互溶后所产生的自由随意姿态。

　　漆制作周期漫，难以批量生产，且受制的因素太多，使得其在隋唐瓷开始快速发展后，便被挤压了生存空间。

　　换言之，漆就是被陶瓷所淘汰。

　　受此启发，匠人们还无师自通地试着用不同比的釉料在上填。虽如今使用的釉料动很，但是对于浮雕来说只要角度控制好，影响反而不大。

　　中山国的瓷泥质量有保证，匠人们的手艺也在屡次摸索中日趋娴熟，在“匣钵法”以及“堆塑法”被逐渐掌握之后，中山国已经可以产较为大型的件了。

　　等到宋朝瓷之达到极致巅峰，并且成为海外主要货时，漆的地位更是被彻底侵占。

　　前几日，一匠人突发奇想，在瓷上釉后，用另一条瓷泥刻了个旁的图案，然后安上去了浮雕效果。

　　众所周知，当一样东西逐渐脱离民众生活而被抬了地位，又被放展示柜的时候，便意味着它的市场空间将大幅度萎缩。

　　中国漆的逐步没落，乃至于在后世漆成为了日本的“国粹”，便是因为国人选择了“瓷”，放置了漆。

　　这一份危机使得本来互看不顺的漆商们联合了起来，此时他们首先要确认的是——中山王此次是偶尔兴起，还是期为之。

　　坦白说他们未来必定是敌人，于原材料上他们是，就终端产品上他们也是。

　　这些商人们可不

　　但这些损失不是最重要的，重要的是这意味着漆农们有了第二个选择。

期合作的漆农，大分村庄今年都没有采漆，这使得他们收货大减的同时还倒贴了车开销。

　　晒后的漆果致比树、树叶可低了不少。

　　反正几乎每次看到开窑后的产品，夏安然都会有见证历史的觉，他捂着心满足地叹了气，有一作为一个穿越者的微妙骄傲。

　　他们毫不怀疑如果漆果的收购价格一步提，农人们会选择放弃割漆，将漆树所有的营养都供给其果实，毕竟比起取漆，取果有一个天然优势——冬天的漆树过况会比夏秋时候要好上很多，更不必提不少人家压不需要直接接，他们只需要将果打来即可。

　　夏安然本没有必要回答这些商人的问题。

　　这样略一算，损失算不得少。

　　而这一过程，因为夏安然的存在势必提前。

　　同理，凹陷的纹路也利于上，虽不可避免会现滴蜡产品，但效果已经让当地的匠人们惊艳无比了。

　　瓷比之漆的优势便在于可以大批量大规模地线化生产，其制造环境的制约也比漆小了许多。

　　现在中山国已经在造第二个窑了，同时还造了一个馒窑。这个窑炉夏安然打算完全以煤为燃料，以加加的烟囱和耐火砖。如果没有意外，这个窑炉的温度可以一步提。

　　在那之后，漆的地位渐渐落，成为了一稀少而珍贵的工艺品，而不是日常用品。

　　夏安然默默看了放在桌案上被人拿来献宝的瓷狗，以他纯业余的目光看来，这个和博馆里展示的唐三彩的彩和形制已基本无差。