秋松开我，几个工作人员迎面过来，他笑着跟他们打招呼，特别礼貌，转过来对我继续争论：“如果我想放弃一个舞台，才是真的把路走死。”

    我没法认同他观，站在大太底抬杠：“舞台是很重要，可也就是一个舞台，之后的就都不了？”

    左清秋撇我，自己往旁边儿走了两步，站在楼房投来的影里：“这事儿说不准，齐悠扬。一个舞台没好，没准就是最后一个舞台了。”

    我皱眉，把手支在睛上面遮挡光：“哪儿有这么夸张？”

    “事实上就是这么夸张，”左清秋说，朝我看过来，语气倒是少有的真诚：“你的格可能真的不适合这一行。”

    左清秋现在的状态和我讲这话，倒没有一着我的怒火，我朝他的方向走了几步坐，影的分界线横在我俩之间：“怎么讲？”

    他也坐来，一只手搭在受伤的膝盖上：“你喜创作，但是我喜的，就是偶像，是舞台本，它需要我舞，那我就去舞，它需要我创作，我就去创作，它需要我什么我就给它什么，你能到这地步吗？”

    我听他讲话，盯着影看了半晌，在时间的推移那条分界线在一丝一丝朝我靠拢。说实在的，左清秋这番话直接把我说懵了。在我的认知里，比如路择远和钟鸣喜舞，蒋三七喜说唱，然后大家因此渴望舞台，从没考虑过会有这样的人真实存在。

    “一个舞台对我来说永远可能是最后一个舞台，”他才像是那个憋了很久，有话要讲的样：“我在创作上没你有灵，我认了，但你就算没有舞台，也还可以创作，我没了舞台，就什么都没了。”

    第65章 第三次公演（七）

    左清秋对我的判断，说不上来是对是错。

    跟着赛程一路走到现在，谁都想发光，或者被更多人喜，我当然不例外。但我对唱作B组舞台的，更多是因为它包了大家太多的努力与反抗、或是各自微小的。把这样一首歌唱给别人听，就已经是幸福的，舞台的概念在这段记忆里日渐模糊，留存来的是绪以及人和人的联结。

    我俩揣着不一样的价值观，也不打算求同，我站起来掸掸上的土，弯腰准备扶他一把：“起来吧，把你送回去，我要接着训练了。”

    左清秋没搭理我，一只手在地上撑着，靠着这儿反作用力，起还算利索，但没怎么站稳，受伤的实打实往地上一踩，表立就变了，我伸了胳膊过去，嘴上怪气起来：“现在知疼了？”

    “那也比打针之前多了，”左清秋缓了缓，确认没什么大事儿，又斜我一：“齐悠扬，你大分时间是真烦人的。”