在北京的夏之, 秦筠工作室推的“诚意制”《杖的王冠》, 为整个北京的戏剧市场都注了一全新的力量。

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    《杖的王冠》由于碑之火爆，再加上偶像演员的实力号召，票房一路上涨，演也不断延期，一直加演到五月底，才彻底宣布结束。

    王忱在接受采访时这样说。

    没有人知，王冠，已经在了杖上。

    没有人想到，王冠最后会落在假扮公主的女巫上。

温柔。

    女巫又解王的黑王袍，披在了自己的上。

    她宣布，自己才是这片土地未来永远的主人。

    而这个反转似乎也延续了编剧一以贯之的创作理念，喜用结尾的突然来明作品的主旨。、

    在大众娱乐市场上，戏剧圈固然显得文艺又小众。然而, 在任何一个国家，戏剧界几乎都踞表演艺术的巅峰王座，丝毫不逊于大银幕的威力。

    我们是如此圣洁的人民。

    这土地依然是那么纯洁而净。

    臣民们因此而山呼万岁，奔走相告。

    ——虽然我们的贪慕权力的老国王被邻国残忍的王所杀害，可幸好我们的公主回来了。

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    兼品人与男主演双重份的万辰，再一次受到各大媒的关注。

    女巫带着泪问：“我怎么能容忍，杀死我父亲的王，成为我父亲臣民的主人呢？”

    “王的形象非常重要，他必须有一定的表演张力, 才能控制观众的想法，让观众跟着编剧的思路去思考……编剧很多次和我调，观众永远是聪明的，他们会留意到剧中的漏，也会注意到女巫份的蹊跷。如果一开始就猜到结局，那这个戏就没意思了。为什么这个故事不单单是国王和公主的勾心斗角呢？就是因为需要一个像王这样的角，却带着观众一起左右摇摆，换站立场，最后才发现，每个人都在这个是非局里。王在，观众也在，而只要你踏来，就会成为女巫的工。”

    ……

    “这个角对我来说是全新的挑战，舞台剧的表演是非常难的，所谓的表演张力，无法通过镜特写辅助，剧节奏也没办法用剪辑来带，所以演员每一句台词是用什么绪说来都变得至关重要。刚开始排练的时候我觉得很辛苦，导演和编剧的要求都很，我没有经验，怕让他们失望。但自我挑战也是非常有意思的，我觉得这才是表演的真谛，你不仅要创造一个让观众信服的真实角，还要给这个角赋予更多的意义……比如王就是观众意识的象征，我不仅在表演自己，也在表演舞台每一个人。”

    《杖的王冠》这戏所有的华彩都在半场，国王对权利如痴如醉的描摹, 王在一夜间被贪所吞没，失去了正义之心, 公主的天真单纯固然没错，可正是她对女巫的轻信，行事的草率, 给了女巫设圈的可乘之机, 臣民盲目地信任言，却仍然自诩圣洁。

    《摘杖的王冠, 重返表演纯粹》

    第101章

    尽如此，还有是大批慕名而来的观众没能买到票，

    不少剧评人、影评人, 都对万辰的演技予以了肯定。