于早期的袁剧很是尴尬无聊，也只有在无趣的乡间才能够传开来。

    后来的时候，觉光有对白没有背景的袁剧太过无趣，于是一个曾经学过一曲谱的青年，开始给这个戏剧编谱。

    编谱并不是轻易的事，只有千锤百炼，才能得到成熟的曲谱，这个青年编了许久也没编成功，忽有一日，看到村中说唱袁剧的村人正摇晃脑的敲着石说，给了谱曲青年以极大的启迪。

    于是不擅谱曲的青年就这样放弃了谱曲，反而开始给袁剧上节奏。

    是的，就是节奏！

    采用简单的鼓和番传来的三角铁乐，迎柳村的人开始了第二次关于袁剧的磨合。

    而这一次，袁剧就显得有模有样多了，加了节奏的对白也显得轻松有趣，诙谐无比，再加上乐还能模仿一些绪的变化，比如某段伤时，就只用三角铁敲击，便显得空灵，渲染悲伤的气氛。

    这是袁剧的第二阶段。

    就算再好看的袁剧，几年只有一剧，恐怕也会看腻，所以在袁先生的故事之后，又有人开始组织第二戏，只是这一次，无论是磨合还是速度，就都要快的多了。

    这也就是袁剧的第三阶段了。

    直到现如今，袁剧已经是个相当成熟的戏剧，尽总被人说不等大雅之堂，乡人戏剧，但是袁剧的幽默和传，却绝不是另外几戏剧所能比的。

    而今天，村人便是邀请袁大人一起看剧。

    第一剧，自然便是袁剧的起源，也是袁剧自诞生以来的第一剧——少年袁大人了！

    少年袁大人是一很苏的剧，基本上就将村人在京都所听的所有袁大人的事都集中在了一起，并行了艺术加工，形成了一十分幻的风格。

    比如——

    嗬，袁大人睛一扫，就看了账本里面的破绽，睛微微眯起，看着面前的主事，“你确定，这就是历年的账本？”

    主事尖眉鼠，闻声连忙称喏，“当然当然。”