运用原则：为化心象的在理（事本质、规律的在规定）服务；为作家通过心象所要表达的中心意念服务；

    3、即兴与推敲

    即兴

    义：作家因受某一外在刺激或在冲动的作用，兴会来临，在文字作过程中迅速地创造某作品的状况，如王《滕王阁序》，李白的“斗酒诗百篇”

    产生：需要足够的材料储备和积累；

    要有气氛和契机；

    作家综合心力的集中爆发，久酝酿的产。

    和作家所禀受的天赋、气质等先天因素以及后天所掌握的本领、技巧有关推敲

    义：作家在语言文字作过程中反复选择单词、调动语序，以求准确、妥帖地把形象或意念化的作手段，如《复活》中玛斯洛娃初次登台亮相的场景，托尔斯泰费了十年的时间，反复修改。

    范围：词句的选，细节的提炼，人的安排，章节的转换，意境的合成等

    即兴和推敲的结合：创造之初不急于动笔，作反复思考和沉潜；动笔不可勉，等待机缘或需要的唤醒；灵突至，及时捕捉，记全廓；过后仔细从到尾地修改定型，修改中以形象的在理和自我的中心意念来统摄

    第八章文学创造的审价值追求（文学创造原则）

    第一节文学真实

    1、认识与艺术真实

    （1）文学作为认识活动

    文学是理解、反映和阐释对象世界的认识活动，旨在其蕴藉中创造认识与审相统一的形象系

    作品“真实”的品格：历史理

    “真”是文学的审价值追求实现的基础。

    艺术真实：既非生活真实亦非科学真实，而是主把“在的尺度”运用到对象世界上去，经过艺术创在，与“善”和“”共生并存的审化真实。如《等待戈多》中两个浪汉等待戈多的场景虽然荒谬，但反映了现代社会某真实的神状态。

    （2）艺术真实的主要特征：共生并存的审化真实。

    ☆、第109章 城

    林晓也早已经料到了秦牧林会对他的话不屑一顾，不过没有金刚钻他又怎么会揽着瓷活？当便直说：“我手里当然没有什么灵丹妙药不过…”他推了推睛看着秦牧林的睛：“我知，有个人的血里，有丧尸病毒的抗。”