作者有话要说：　　关于本章的重节——剧本创作，其实也是了我的一心得。

    田野：我怕写太多东西，会显得指手画脚，影响她的发挥。

    ……“这个场景实现不了”“这个特效价格太”“这个动作演员不来”……

    田野：比如我现在，就应该一只睛眯起来，用角向你挤一颗星星，说“了解！”

    香蕉殿：加油，小羽在等着你呢。

    香蕉殿：你这是典型的编剧思维。编剧的作品在给导演后，拍来的实际作品会和文字剧本有很大区别。导演和编剧之间还夹杂着动作指导、服饰指导、摄影师、演员等等，所以编剧在写影视剧本时，就要用最炼的词语传达剧，缩的只剩对话，对话以外的东西都有专人去构思。

    香蕉殿：远景、近景、特写，最好都有所标注。

    香蕉殿：对，而我会变成Q版，到办公桌上动超人的造型，后写着“地表最编辑”。

    田野：这些不该是漫画家自行发挥的吗？

    阅读这样的剧本就像是完整的小说，只是语言不加修饰，更加平铺直叙。

    香蕉殿：你要记住，你们是最亲密的合作伙伴，你们之间只有彼此。

    香蕉殿：比如同样是表达开心，影视剧本会让演员开心的蹦起来，而漫画脚本则是让角像芭舞一样单脚原地转圈。

    步娜娜经验丰富，一语中的。

    香蕉殿：你们毫无隔阂，你的思想是直接落于她笔的。

    香蕉殿：你写的一切东西，都会在她的画笔化为现实。

    然而现在，却有一个机会摆在前，可以让他脑中的幻想成真。

    大家对此兴趣的话，非常典型的就是《神奇动在哪里》的剧本，现在了中文版

    田野：什么叫动作“三次元”？

：但是你写的这个脚本，影视剧本的痕迹太重。

    香蕉殿：然而脚本作者和漫画家之间并不是这样。

    田野：【OK】

    我最开始接影视剧本创作时，带我的老师是澳大利亚某影视传媒学院毕业的，我们所用的剧本件叫【fade in】，是国外编剧常用的写作件。用这个件写剧本时，编剧需要详细的写场景背景、人动作，除此之外，人说话时的语气神态都需要标注来。

    田野：我懂了。

    田野：……

    于归野盯着最后一句话，一从未有过的兴奋席卷了他的大脑。作为作者，他的作品无数次被改编、被搬上荧幕，可是或多或少总会有所“缺失”。

    香蕉殿：对了，还有最后一个问题，脚本里人动作不要太“三次元”了。

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    香蕉殿：重要的背景和关键动作，有特的衣着发型都需要你在脚本里写清楚。

    香蕉殿：你这边写的越详细、描述的东西越多，她脑海中的画面就越清晰。

    香蕉殿：悲伤的话，影视剧里演员会哭，而漫画里角则是变成Q版，一边奔跑一边比珠还大的泪。

    田野：？

    漫画寄托了无数人的梦想，于归野庆幸自己能够成为其中一个造梦者。

    香蕉殿：漫画脚本不是这样写的。你缺少背景描写、动作描写和景别叙述，人衣着和心理也需要写上，否则漫画家看到光秃秃的脚本会很辛苦。