得未来还有无限可能的时候，怀抱着这样的态度离开……可是多数人还是愿意住在二十平米的房里吃着泡面看电视剧，缅怀自己没有实现的理想，想活着……”

    “你和你的父母谈过这些吗？”

    “我没有自杀的倾向，您别误会，这只是我觉得还不赖的一个概念，某程度上来说，没有错吧？继续我们的故事吧，刚才说到那个人工智能，是一个男孩，外形是一个男孩，该说是少年。我们的主人公的妄想症，就像您说的那样……开始作祟，他是……”

    “这个人工智能的意义是什么？你安排他现，而且是你早就想好了的，一定有什么义的吧？”

    “当然了，他是一个象征啊，您想，十六七岁的少年，丽的少年。难不会让您想起死亡和衰败吗？”

    “你读了太多日本小说了吧？有些可能还不适合你这个年龄看。”

    “你觉得我读不懂吗？”

    “有时候太消极了。一些作家……他们的战争绪，反人类的绪很烈。”

    “我们不应该把作品和创作人联系起来不是吗？”

    “你为什么想写这个科幻故事呢？什么给了你灵？你想表达什么呢？你的表达就是你这个人啊，就代表了你这个人，怎么能把创作和创作者完全割裂开来？上帝绝不会在《圣经》里写回转世，佛陀也绝不会像信徒们叙述未婚生的玛利亚的故事啊。”

    “可我只是在客观地描述啊？这是个第三人称的故事，除了描述他们的动作，他们的对话之外，我不想再添加任何细节。就像画家写生一样。”

    “每个画家写生画来的东西也不一样啊。创作本质是在寻找一些灵魂上的共鸣啊，对话和动作是没办法给读者共鸣的，如果他们要看这些，他们去看电影电视舞台剧不就好了？为什么要读小说呢？他们需要的是那些能把他们无法描述的表达来的句，让他们觉得原来如此！就是这觉！他们还需要搞清楚作者的立场，好让他们也搞清楚自己的立场，读者是蒙昧的，你要给他们指一条路。”

    “这话也太得罪读者了吧！我不觉得他们是蒙昧的，像您之前说的那样，有些东西可能要需要过一段时间他们才能受到其中的共鸣，或许他们一辈都没办法受到，但是这有什么关系？读者看故事，您认为他们是在看故事吗？他们只是在找自己罢了！在故事里找似曾相识的人，找自己同受的分，就以为这是那个故事的全了！而且给读者指路那是诺贝尔文学奖要的事，我只是想写我的故事啊。”

    “但你也不能给他们输错误的价值观！”

    “什么错误的价值观？您是说追求吗？电影和电视才更应该被怪罪吧？到都是很瘦很的女孩儿，好像不瘦是一罪过，不就什么都办不成了。”

    “这是一潜在规则。”

    “那是对的吗？”

    “它不正确，但它应用得很广泛。”