吴崇安手稿的现在一定程度上弥补了岑的短板，而他也由此窥探了一条正确的匠师阶之路。

    一件宝，最起码也得有八条元力回转纹路，至于传说中的十阵纹，则是步大师的门槛。

    这很难，却让岑觉有兴奋。

    他不由望向了在一旁艰难抠脚的阿贵，目光里不自禁的一丝嫌弃——跟照片里那个明媚的簪少年比起来，一只乌正是逊爆了。

    他一时间完全忘了褚既宁的事，在地上铺满白纸，用笔一遍又一遍地照柳七的方法绘制阵纹。

    这是勾连所有阵纹的关键所在，是每一个匠师在绘制阵法图时第一笔画的东西，相当于地基的存在。

    于是桓乐不意外的被聘用了，而且是立上岗。

    对了，爷爷死了，他就一个人离开了北京四游历，这才在西北的山里捡到了阿贵。

    因为这一丝丝小小的变动，阵纹的模样发生了奇妙的变化。它们看起来更玄奥了，本是最简单的线条，却被赋予了繁复的。

    岑却又很快转过去，把手机倒扣，继续自己的研究。这些日以来他反复钻研吴崇安手稿中关于阵法图的分，慢慢的看了一些名堂。

    这么一想，岑忽然记不起自己的少年时代在什么了。

    可在重复了大约百

    仔细看，他的耳朵上还别着一朵，淡粉的，上缀着金的光。

    阵法图这个东西，在不懂行的外人看来，都是玄奥、复杂的图纹，但其实这些图纹都有规律。不同的阵纹有不同的特和功效，而每一张阵法图上都会现的，被称为原始纹路的便是——元力回转纹路。

    那四后加的特殊阵纹是什么，岑暂且不去。而他之所以没有在一开始分辨那足足十四的元力回转纹路，是因为柳七把它们的绘制方法了一些变动。

    由于战导致的传承断代，岑其实并未系统地学过匠师相关的理论知识，他有的不过是他爷爷言传教的一些经验。技艺可以通过不断磨练来加，而阵法图，恰恰是需要一代又一代人不断累积、钻研，需要丰富的理论知识才能绘制成功的。

    午三，还在家里研究的岑就收到了那么一张照片——在一片明媚的光里，穿着白t的发少年站在路边的绿邮筒旁，怀里抱着一大捧白和粉的笑得灿烂。

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    一般而言，阵纹都以整数现。拥有两元力回转纹路的都是最简单的基础法阵，拥有四条或六条的是中级法阵，八条以上就是级了。

    如果不是吴崇安在手稿中明确指——哪怕是公认为最不可能更改的最基础的元力回转纹路，也有变化之可能，恐怕岑到现在还一无所知。

    他抠脚抠得不够努力吗？

    柳七的境界对于他来说太了，他想要理解柳七的思路，就必须把自己以前学过的东西全打破重来。

    但岑惊讶地发现，小绣球的这张阵法图上面，足足有十四元力回转纹路。再加上东南西北四个方位各添加的一条别的阵纹，一共十八。

    岑看得稍有些神，拿着手机迟迟没有放。良久，他想，少年这两个字，大约就等同于好，而桓乐就是少年。

    阿贵愣在原地，搞不明白自己只是抠个脚罢了，这嫌弃又是从何而来？