“雌……”

    钟应记着木兰雌的形状，仔细分辨雕的款式。

    只见一簇簇木兰的，丝细多数，不成雌般的椭圆，是绝对的雄！

    再看琵琶琴琴，手指品，间距短，音调亢，琴弦柔。

    外观与钟应记得的黑白照片别无二致，就连沈聆曾经慨过的特征，都能与手上的雕琵琶一一对应。

    只不过，他心心念念的郑婉清的雌琵琶，真的到了手，却是楚书铭的雄！

    钟应喜不自胜，看向台。

    “师父，这是雄木兰，应该是楚先生的南音琵琶。”

    樊成云，严肃脸上勾起一丝笑容，想到的却是别的事。

    “既然是雄琵琶，那么现在的主人是女，也难怪她会将琵琶售了。”

    “这有什么关系？”

    弗利斯闻言困惑皱眉，“难你们中国的乐，还讲究男女隔离，女的不能弹雄琵琶？”

    “不是这个意思。”

    钟应声反驳，怀抱琵琶，语气欣喜又雀跃，“而是南音琵琶延续了唐代的风格，从弹奏方式上和我们现代行的北派琵琶截然不同，如果这把琵琶现在的主人，学的是北派琵琶的话，弹奏这把雄木兰的难度极，而且可能达不到想要的效果。”

    “作为雄琵琶……”

    他说着，将竖抱的琵琶打横，斜抱怀中，如同抱着一把吉他。

    “楚先生都是这么弹奏它的。”

    南音琵琶，传承古韵，无论是琵琶制式“四象十徽”，还是弹奏方式，都一如唐朝，改变极少。

    楚书铭单独演奏琵琶时，选用的是别的琵琶，采用的是大众更愿接受的北琶竖式抱法。

    唯独和夫人周婉清一起演奏《木兰辞》，必定会拿起这把雄木兰，恢复南琶横抱的传统，奏琵琶唐时相同的古古香。

    钟应从来都是透过照片，去思考楚书铭弹奏的音。

    此时怀抱雄，他随手拨弹，就能演奏日思夜想的《木兰辞》——

    唧唧复唧唧，木兰当织。

    不闻机杼声，唯闻女叹息。

    传了千年的汉乐府，响彻维也纳音乐大厅，每一弦都颤抖盛世唐朝的风华。

    琵琶声声，演奏的是万里赴戎机的定，更是寒光照铁衣的不悔。

    钟应的弹奏，去掉了弦乐的叨扰，唤醒了一段风卷云涌的回忆。

    音乐协会的音乐家、乐评人，听过无数的琵琶曲，还是首次见到像吉他一般的南音琵琶。