轻描淡写的语气，他并没有说明二胡怎么样遭到烧毁，厉劲秋仍能受那份忧伤惆怅。

    冯元庆失明的睛，烧毁的木架、二胡，都是不可弥补的伤痛。

    这一室的二胡悬于墙上，倒像是许许多多的人，愿意携手往前的象征。

    幸好，钟应不是沉湎于悲痛的格。

    他笑着继续说：“所以贺先生为冯先生找到了一把品相极好的黑檀六角蟒二胡，后来传给了柏老师。”

    “爷爷曾经帮忙修正过琴筒，也说那是一把绝好的民国乐，不比冯先生原来的二胡差。”

    不比原来的差，始终不是原来的。

    可这想法只在厉劲秋心里过了一遍，不打算说来。

    二胡的文化底蕴远不如古琴、琵琶，起源于民间艺术，自然也遭了不少轻视。

    厉劲秋收起一腔愁绪，慨的端详乐室里的二胡。

    雕的、六角八角的、黑檀红木的。

    平时看不玄机的二胡，齐整整的摆放在一起，连厉劲秋这门外汉都能看区别了。

    他分辨不这些二胡的年代，却能受到空气中燃烧的灵魂。

    弦线上承载着音乐，音乐寄托着灵魂。

    又在一代又一代主人奏响的旋律里，焕发新的光彩。

    忽然，他视线一掠，看到了空只剩固定架的墙面。

    “这些空缺的呢？”厉劲秋问，“是为以后来的乐，预备的地盘？”

    钟应睛放光，说：“是已经找到了新主人的乐，留来的空白。”

    他抬手指了指其中一个空缺，“我的二胡，之前就挂在那儿。”

    他跟着柏辉声学习二胡的时候，柏辉声甚至想将冯元庆的黑檀六角蟒琴传给他。

    钟应拒绝了。

    他是樊成云的徒弟，已经有了很多爷爷亲自斫制的古琴，再收柏辉声的珍贵二胡，实在是有些浪费。

    于是，柏辉声第一次带他来到这里，让他自己挑一把合适的二胡。

    那也是钟应第一次见到满墙乐，震撼于后来者对遗音雅社的执着。

    钟应怀念的说：“我的二胡，是白尾弓、银弦红木，琴有着灵巧的弯柄，如一弯月，琴筒蒙着一张白皙的蛇纹。”

    “我取它的时候，这面墙还没那么空，满满的，好像一群无主的乐，无人问津。”

    “所以，乐室的墙面越空，我越兴。这次我们二胡合奏，我也见到了许多曾经存放在乐室的二胡。”