珍卿不断地找角度写生，三哥跟随珍卿的角度拍照，照片是为珍卿之后放大作画参考。四穿着的夏装凹造型，叫仲礼或裴浚换着给她拍，仲礼拍一会就跑到羊群里戏耍，这家伙骑到大羊背上就算了，竟敢抱着可的羊羔挑衅母羊，被撵得满山跑叫，令人哭笑不得。

    珍卿陡然生烈的觉：人在画面中纯粹多余，连一线人的背影或侧影都显多余。也许她这一年过得太充实，生活中被各事占得满满的，最近她在作画选材时，不由自主地对人生厌倦，她以前对人比对景有兴趣。可是现在她却在想：无所不能的造主创造的景观，只须人们选取角度纪录来，无须叫社会造就的“人”在里面添。

    作者有话说：

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    六月尚觉室中寒

    珍卿了一番功夫, 达芒先生惊讶她这次的作品殊类往昔，她往日写景作品的风格，还明显是人文社会的产, 画中显现人类活动的痕迹，或表现画家本人的思考印迹。可她这回画的《初夏漫想》系列, 空灵静得仿似世外桃源。她还运用中式的颜料和着剂, 清澈鲜丽的视觉效果别拘一格, 全不似西方自然田园画家的作品, 总是显郁的层叠和油质。

    达芒先生对珍卿作品评价极, 跟弗郎索瓦和夏尔·先生讨论，为何缪斯独独予她不枯竭的灵。珍卿听闻玩笑地回答他们，说不但西方的缪斯在她畔, 中国文艺的文曲星、文昌星，也时常在她照耀着呢。这一语双关的玩笑说法，以后被不少中西文人引用, 说天才的易先生学贯中西, 兼收并蓄, 才能在文界艺坛源源不断地创迁，用珍卿自己的话谈论学问, 就是要“博观而约取, 厚积而薄发”，总之没有积累是不行的。

    珍卿有意无意间在欧洲促成中国, 一步奠定她的国际影响力。她的作品由尚沙龙展览的常客, 变成国家和世界级艺术展览的。先是国外的私人收藏家追捧, 后来官方术馆也开始大兴趣。

    珍卿接到的讲学邀请非常多, 三哥嘱咐珍卿尽量不要门, 门就把裴先生送的两位保镖带上。珍卿嫌麻烦越发居简, 将她对阿尔卑斯山的《初夏漫想》，复刻三幅寄回国给杜太爷，最好能把老哄兴一些。

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    一个风和日丽的六月天。

    这星期三哥去英国待了五天，会了一些经济金界的朋友。回来后得到德国那边的通知，岳璋先生订购的机完工，就该接洽方面的事了。

    大宗机的越洋运输可非易事。谢董事的至叶世昌家，就是港岛专门远洋航运的，去年，他们初到英借他们公寓的叶立德，正是寰宇航运叶世昌先生次，叶立德先生又是寰宇航运在欧洲的总负责。