小简同学表示自己不喜这样的贝多芬。

    但是他心里的老贝是什么样的呢？

    简一鸣顺着曲号弹去，一路在思考。

    贝多芬把自己的人生都写在会在乐谱，喜用音乐玩小游戏，有些只有在谱上才能看见的促狭和闷，有钢铁的一面也有柔的时候。

    他应该更可亲一，面冷心，是个顽固也可的小老。

    这样的人应该会有什么样的音乐呢？

    第三十首，e大调钢琴奏鸣曲，op109。

    贝多芬晚年的佳作之一，献给克西米里·安娜·布塔塔的作品。

    贝多芬晚年作品最明显的特就是从外转向，早期的《悲怆》还有明显的英雄特征，奔放，晚年作品就开始化审视自己，更多凸显“贝多芬”这个存在本的质。

    109最明显的特质就是他心的矛盾，复杂而矛盾的通过变奏现，打破了传统“快-慢-快”章节的平衡布局，创新地运用“快-快-慢”，把中间经常作为过渡的慢章节挪到了最后的同时，压缩了前面两个乐章，将整首曲的重心移到最后。

    只有九十九个小节，只有三分半钟的演奏时，异常短小炼，速度、节拍在乐谱上就能看来主和副的烈对比，矛盾现。演奏时缩短到两分半钟，速度快，绪兴奋，激烈而缩，消极和积极的绪相互对抗。

    王曦在这里眉皱。

    简一鸣矛盾纠结的绪了曲里，过分绪的袒让这两个乐章的矛盾合张大大增加，到了的慢板有些衔接不上了。

    画面定格在驰骋的骑士骑着他心的穿梭崇山峻岭之间，当然越过两座小山来到链接最后那座险峻山的吊桥时，鲁的动作和过快的速度让那座年久失修的吊桥摇摇坠，在他即将踏上时差断裂，减速不及之，生死临的骑士只能奋力一搏，纵过最后的路段，险之又险地攀上了山崖，但他的跟随那断裂的吊桥，掉落崖底了。