是，终于，1968年，电影分级正式取代电影审查这个制度，由委员会监督实施。当然，1953年《奇迹》胜诉也是一座里程碑，虽然那时导演诉讼只是为了收回成本。

    谢兰生也一直认为现有标准会变宽松，却不知会在何时，因为何事，也许不会只是一次改变，而是很多次改变。

    其实，平心而论，谢兰生并不是审查制度的反抗者，相反，他总觉得，外政治十分复杂，电影局也无可厚非。各方都有各自立场，有人认为“公民是否需要指导”只应该以年龄划分、只要有政治权利就应当能自主选择并自己负责，而非“有人终生是老师，有人终生是学生”，而另一分人则认为，“18岁”只是一个数字，公民就是需要指导，甚至是毕生的指导，两个观都正常，而谁对谁错谁是谁非或平衡究竟在哪，也许只有历史能给答案。也是于这些原因，他并不厌恶电影局，也不厌恶制片厂。他甚至都可以理解“霸占厂标”的老导演，还有那些挤压后辈的老学们——各自为利罢了。

    然而可以肯定的是现在有些太严苛了，几乎不能真正及目前存在着的问题。创作空间会更宽阔，可这需要有人站来，去冲击，去博弈，一一地向前走，看看结果，试探边界。或者说，有些东西在现阶段是有苦衷或没办法的，但创作自由是“正确的”，无法反驳的，因此需要有人争取，以期达到一个平衡，虽然，这也许要用几十年，甚至更久，久到世界翻天覆地。

    对于文艺而言，批判永远最有力量，永远大于赞扬、褒奖。它让人类改变、向前，而非安于现状。总有一天，人们会在大荧幕上看到这一类影片的，也一定会赞叹那些镁光灯前的导演们，可谢兰生也真的希望，到那时，人们可以看看他，看看孙凤，看看他们这一代的独立影人也许早已远去了的单薄背影。

    …………

    谢兰生在收到拷贝的当晚就跑去邮局，把它发往都灵电影节的选片委员会。他不认识要去意大利的人，也办不来意大利的签证。

    事实上，11月29号就开幕的都灵电影节报名工作一个月前就截止了。谢兰生也报了名字，但来不及邮寄拷贝，一度打算退来的，可是祁勇上电影的导演正正好好是选片委员会的成员，给谢兰生宽限了，让他可以延期寄送。

    祁勇他们的意思是，都灵电影节主旨是扶持青年、鼓励新人，谢兰生去比较合适。它只接受电影导演的前三片作品，而在过去许多年里，有众多知名电影人都曾经在这里起步。如果兰生错过都灵，他能参加的对新人比较友好的电影节就只剩荷兰的鹿特丹了，西班牙的圣斯安都比较勉。对于他们给的原因谢兰生也觉得有理，就拜托人申请延了。