陌生化的目的：1抵制审疲劳，消解日常生活的“机械”

    1、“形之于心”到“形之于手”

    区别：变形着重于“改变”事常形，陌生化倾向于不用习见的“称谓”，以消解“板反应”

    义：巧妙采用各写作手法，例如肖像、行动、心理的描写，顺叙、倒叙、叙的安排，烘托、对比的运用

    （三）变形与陌生化

    语词提炼

    幻事，不改变形象的客观，而将这个形象所的世事予以变形，使常人在奇世旅行，可给人奇异受和刻启发。凡尔纳的奇异探险；

    联系：都将习见的事换一样式现，以取得最佳艺术效应

    作家脑中所构思的那个形象，已成为一个“创造”，而非生活中某个外在象；化活动开始后，构思活动还在行；作家遣词造句能力的低，成就动机的弱，也都可能使心手不一，外难符

    黏合，把某一形象用半人半怪的方式黏合，使之既有人的属，又有怪的特。如孙悟空，蒲松龄笔的狐仙；

    变形：

    化阶段，说来是作家将在构思成熟的形象和意念，转换为语言、文字等符号，并固定在纸张上，使其成为质的文本，成为可以通和消费的意识形态话语系统的阶段。

    创作意图有时不适应人格发展逻辑。

    方法：扩大和缩小，使之成为畸形，例如拉伯雷的《人传》；

    二者关系

    过程：“转化”；“作”

    陌生化：以作者或人似乎都未见过此事，以陌生的光描写，以消解“板反应”，使读者产生某新奇的构思方式。

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    义：作家在构思中极大地调动想像力与创造力，以违反常规事理创造形象的方式

    义：作家把心中经过艺术构思已初步成熟的“形象”(包括意念)，转化为语言、文字等符号，再用“手”写来，落到纸张上

髓的构思方式，比如在《黑桃皇后》中，主要描写对象是赌徒赫尔曼，三千余字容量中他仅用了31字的描述，简化的语言却蕴了更多丰富容。

    义：寻找最准确的语言、文字把艺术构思中已初步成熟的形象、意念准确、鲜明而生动地呈现来

    2、增加艺术受的难度，而延这受。

    2、语词提炼与技巧运用

    复杂：

    常见问题：

    （正常的觉领域移，通过施展创造的手段，重新塑造对对象的觉，不断给读者以新鲜。）

    简化与突的区别：简化的目的是突；突以墨重彩和淡化背景来引读者，简化则是将形象或意念上所有的避遮全剥掉，只留最心、最能表现本质的要素；简化比突的难度大；简化后的形象比墨重彩的“突”更能抓住读者

    范围：形象和意念的化、语调的选择、结构的妥帖、风格的和谐

    技巧运用

    夸张，赋予形象一相当突的相貌或神特征，这特征不仅影响其格，而且支其事方式，既真又幻，阿q；

    第三节、文学创造的化阶段

    漫画，由于改变形象的思维方式，使其在振振有词或荒唐可笑的诡辩中世事的昏暗或常人不敢言说的真理。如鲁迅笔的狂人；

    作家创作动机的中途转换。