简一鸣的现场演奏效果是和路加同一档的存在，甚至还要更好一线，以约翰的目光来看，仅仅是贝一能有这现场，与其说是作曲家和作品的加成，不如说是演奏者的实力。

    国际上也只有那些成名已久的大家，才能让人不看作品光凭着人就把现场拉满的实力，不过也有一些例外，比如卫丛。

    卫丛是了名的现场型演奏家，作为现代演奏家里面即兴独一档的人，他每一次演奏的华彩分从来没有跟过谱，往往是自己即兴演，充满了惊喜和个人彩。

    从这个角度看，简一鸣果然是卫丛的学生。

    不仅继承了卫丛这即兴改编的大胆，还继承了卫丛腥-风-血-雨的质。

    约翰看上去还很认真地听在场所有评委的争论，实际上人已经神游天外。这争论由来已久，简单概括就是“原著党”和“改编党”。前者要求尊重作曲家意图，力求完现作曲家时代的风格，保留原原味的原著味，后者则是愿意据时代和个人改编，鼓励加个人彩在经典曲目上，力求与时并。

    “这是亵渎！谁允许他这么演奏的，一个小孩谁允许他擅作主张！”

    “看看这个现场，看看听众的反应！这是实力的证明！”

    “他没有一个音不在原谱上。”

    “那个演奏方法就非常不尊重乐谱！”

    “但贝多芬的原谱也没有说不能这么弹吧。”

    ……

    这里其实还有一个非常复杂的问题——乐谱。

    很多音乐家其实生前并不名，他们最原始的手稿大量丢失，只能依靠版社版本的乐谱，但是版社的乐谱在版的时候有可能经过了编辑等人的二次改编，据自己的理解给作曲家添加标记甚至改谱的况都有。